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        接触舞台剧，是从《劝世三姊妹》开始，陆陆续续看了《如梦之梦》、《神明便利商店》，一直到上礼拜的《热带天使》。

        在演出开始前收到朋友私讯，问，这是《听海涌》的改编剧吗？

        我想了想，回答不是的。

        「我是台湾人，也是日本兵！」

        「你b迫害我们的日本人还要糟！你竟然帮着日本人迫害自己的同胞？」

        乍看下《热带天使》同《听海涌》，呈现出历史上国族身分认同的挣扎，不过与其说是身分认同这类更大的命题，不如说，《热带天使》之於《小妇人》，都是呈现个T在战争之下的实际生活与困境。

        而我们，恰好非常需要这类型的作品，在此时此刻。

        我们对於战争，最直面迎接而来的是恐惧。恐惧来源自未知，透过电影、书籍，我们似乎在贴近那样真实的时刻，却也不可避免地从文字里折S出恐惧的样貌。

        在文学中，缺少不了书写集T创伤的作品，但宏观视野则是用大时代下的压迫换来的——b如威权统治，b如种族屠杀，b如战争。个人意识被泯灭，在国家大义面前，小情小Ai只能靠一边。

        但对人民而言，或许更重要的是，要如何在战争之中生存，以及，真实的看见。

        《热带天使》以主角林亦平杨烈饰演晚年书写回忆录为开端，在开场第一首歌〈在一九四零〉，化用了诗人陈千武〈信鸽〉中一句「我底Si，埋在南洋。」为核心，透过杨烈浑厚的嗓音，配上舞台穿梭时空的背景，打造了史诗般的氛围，定调了大世代下的宏观格局。好喜欢，原来杨烈老师不只有演八点档。

        然而後面从〈我上媠的梦〉一路接到〈咸甜的滋味〉、〈nV人树〉与〈你会当哭〉，皆聚焦在年少时期的林亦平与赖莎琳两人之间的情愫发展——一个台籍日本兵，与当地的南洋姑娘。看他们如何在战争之下，退守直至角落一隅，竭力维系人X不可被践踏的最後防线。

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